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畫作呈現了暖色調的整體色彩，聚於銅盆中的花兒朵朵姿態獨異而不相互模仿，在群體與個體中，完成類聚而不化約自我性格。（資料來源93年文建會出版公共藝術年鑑）
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梁晉嘉嘉用溫敦質樸的色調，營造典雅文靜的畫面，忠於靜物的質感表現，加以人文思維添其呼吸氣息，使畫面所繪之靜物栩栩如生卻又不落入攝影般的灰冷僵硬。（資料來源93年文建會出版公共藝術年鑑）
文人之酣情雅興便在這柔中帶勁的隱隱力道中內斂著，性情表溢於畫法道間，聚以呂氏之敬佛、好詩之心為筆鋒放之韻氣。（資料來源93年文建會出版公共藝術年鑑）
劉太希因喜愛藝術而自修水墨、書法，無師承，其筆法用墨之皴染皆自化於心有所得，而後表其筆端繪其現之。（資料來源93年文建會出版公共藝術年鑑）
黃氏所繪花鳥則參以東方繪畫的空間構圖概念，打破傳統花鳥畫中主角單獨寫照而整體情境匱乏之缺，將畫面重心架築於結構性之色塊皴染當中。（資料來源93年文建會出版公共藝術年鑑）